8月1日晚上，遠(yuǎn)在魁北克老家的丹尼斯·維倫紐瓦接受了上影節(jié)電影學(xué)堂的邀請(qǐng)，通過線上視頻的方式分享了自己的電影創(chuàng)作心得。

　　【時(shí)尚芭莎網(wǎng)訊】時(shí)尚芭莎

　　最近他執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《沙丘》已經(jīng)進(jìn)入后期補(bǔ)拍與制作階段，這部根據(jù)弗蘭克·赫伯特同名小說改編的電影受到了全世界觀眾的關(guān)注和期待。

　　《沙丘》海報(bào)

　　在此之前，他還執(zhí)導(dǎo)過包括《邊境殺手》《降臨》《銀翼殺手2049》在內(nèi)的多部?jī)?yōu)秀科幻電影。

　　《銀翼殺手2049》劇照

　　在這次長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的交流中，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦和觀眾回憶起了自己與電影《沙丘》的淵源、談起了自己喜愛的電影人，還分享了自己對(duì)電影創(chuàng)作、電影美學(xué)的真實(shí)想法。

真實(shí)是想象的糧倉

　　科幻電影中必不可少的就是天馬行空的虛擬場(chǎng)景，這些場(chǎng)景為電影創(chuàng)造出一個(gè)想象中的世界，給觀眾可以迅速沉浸在故事中提供可能。

　　如今，這些場(chǎng)面可以通過電腦技術(shù)輕松合成，但對(duì)于執(zhí)導(dǎo)多部科幻電影的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦來說，在創(chuàng)作的過程中，最重要的依然是那些真實(shí)、可觸碰的東西。

　　《沙丘》劇照

“電影的靈魂是臺(tái)詞和演員。”

　　丹尼斯·維倫紐瓦在談到電影與視效的關(guān)系時(shí)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)激發(fā)演員創(chuàng)造力是必不可少的環(huán)節(jié)。

　　“大量真實(shí)的元素是很重要的，(演員)在虛擬環(huán)境中看到真實(shí)的效果是很困難的，想象力不會(huì)憑空出現(xiàn)。”他認(rèn)為，只有讓演員感受到自己處于一個(gè)真實(shí)可感知的環(huán)境，才能激發(fā)出他們對(duì)于角色的理解，才能真正讓演員進(jìn)入角色當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境，并與環(huán)境發(fā)生互動(dòng)。

　　《沙丘》劇照

　　而作為電影的制作者來說，丹尼斯·維倫紐瓦注重更多細(xì)節(jié)的部分。無論是空間里的光影，還是房間里桌椅的擺放，都是需要精心設(shè)計(jì)的。

　　導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦

這就像你為創(chuàng)造力和想象力儲(chǔ)備的糧食。

　　“我會(huì)重視演員是不是以某種特定姿勢(shì)和角度朝著一扇窗戶走過去，這樣做的前提是你要有一扇窗戶，你需要知道窗外有什么東西，”

　　《沙丘》劇照

　　這次拍攝《沙丘》，丹尼斯·維倫紐瓦也同樣遵循了自己這條關(guān)于“真實(shí)場(chǎng)景”的準(zhǔn)則，為電影搭建了很多宏大的場(chǎng)景，讓盡可能多的鏡頭在真實(shí)場(chǎng)景中拍攝。

他們是我電影的“引導(dǎo)者”

　　在談到對(duì)自己有影響的電影人時(shí)，丹尼斯·維倫紐瓦的神情如同一個(gè)剛接觸電影的少年。他第一個(gè)提到的是斯皮爾伯格，《第三類接觸》是他最喜歡的一部電影。

　　“他(斯皮爾伯格)創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典的場(chǎng)景，和演員共同完成了許多調(diào)度。他的攝影技巧也是無與倫比的，我至今還會(huì)去重溫他的電影。”

　　導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格

　　《第三類接觸》劇照

　　而那個(gè)曾經(jīng)在小鎮(zhèn)上，只能在影院看到幾部美國電影的丹尼斯·維倫紐瓦，又通過斯皮爾伯格的電影認(rèn)識(shí)了法國電影大師特呂弗(曾出演電影《第三類接觸》)，從而接觸了法國的新浪潮電影。

　　導(dǎo)演特呂弗

　　丹尼斯·維倫紐瓦也喜歡庫布里克的電影，他形容庫布里克的電影“在理性和感性之間達(dá)到了平衡”。

　　導(dǎo)演庫布里克

　　電影《2001太空漫游》劇照

　　作為一個(gè)熱衷科幻電影的導(dǎo)演，丹尼斯·維倫紐瓦除了受到這些科幻電影大師的影響之外，還在伯格曼的電影中感受到了強(qiáng)烈的美學(xué)沖擊。

　　他對(duì)著鏡頭談起伯格曼的電影：“(電影)觸及到了人類的靈魂，可以抵達(dá)人類意識(shí)的最深處，向觀眾誠實(shí)地展現(xiàn)人性。”

　　導(dǎo)演伯格曼

　　《野草莓》電影海報(bào)

　　除此之外，丹尼斯·維倫紐瓦還提到了紀(jì)錄片導(dǎo)演皮埃爾·佩羅、米歇爾·布洛爾特，以及克里斯托弗·諾蘭，他稱自己為諾蘭的“頭號(hào)粉絲”，非常敬佩他可以在操作巨大體量項(xiàng)目的同時(shí)保持自己的個(gè)人風(fēng)格。

　　導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭

詩意是一部電影最重要的部分

　　被問到“什么是一部影片最重要的構(gòu)成元素”時(shí)，丹尼斯·維倫紐瓦毫不猶豫地回答“詩意”。

　　詩意是電影中非常抽象、很難直接用語言描述的概念，卻又是觀眾可以直觀感受到的部分。

　　《沙丘》劇照

　　《銀翼殺手2049》中在風(fēng)沙揚(yáng)起的黃色沙漠里聳立的巨大人形雕塑、《降臨》中在充滿霧氣的海洋表面巋然不動(dòng)的外星飛船、《邊境殺手》里在隧道里逆光行走的士兵......

　　在丹尼斯·維倫紐瓦的無數(shù)鏡頭里，我們可以看見屬于電影的“詩意”。

　　《銀翼殺手2049》劇照

　　《降臨》劇照

　　《邊境殺手》劇照

　　在丹尼斯·維倫紐瓦的理解里，觀眾要去看一部電影，“是為了在影像的詩意中找到感動(dòng)”。

這些設(shè)計(jì)元素組合在一起，才創(chuàng)造出一種“無形的、不可言喻的意義”，而這樣的意義正是電影“詩意的美”。

　　而這些詩意的鏡頭來自制作團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)每一次精心的策劃。

　　《沙丘》劇照

　　訪談的最后丹尼斯·維倫紐瓦通過鏡頭和中國的觀眾傳達(dá)了自己的祝福：“希望你們?cè)谶@一年余下的時(shí)間里一切順利，希望將來有一天我能夠有幸與大家見面。”